Le vent sombre
Edogawa Ranpo
Né à Nabari en 1894, Hirai Tarō commença à publier des nouvelles policières dès sa sortie de
l'Univer- sité, en 1923. Il le fit sous le nom d'Edogawa Ranpo, homophone d"Edgar Allan Poe qu'il admirait. Il
posa réellement les bases du genre policier dans l'archipel mais eut à lutter toute sa vie contre la censure. Jusqu'à sa
mort en 1965, il ne cessa de se battre pour faire reconnaître la littérature policière comme un genre majeur.
Roman traduit et édité chez Philippe Picquier.
Également chroniqué :
• La bête aveugle (1931)
02
06
2007
Accueil > Notes de lecture
Le lézard noir (Japon - 1934)
Une voleuse redoutable connue sous le nom de Lézard noir affronte le détective Akechi Kogoro pour la possession d'un diamant rarissime, l'Étoile égyptienne, détenu par le joaillier Iwase. La fille de celui-ci est enlevée...
Beaucoup moins noir et tourmenté que les œuvres habituelles d'Edogawa, ce Lézard noir lorgne avec bonheur du côté de Maurice Leblanc (la voleuse faisant irrésistiblement penser, au début du livre, à un Lupin au féminin) et des grands feuilletonistes de la fin du 19ème, début du 20ème.
Il y a dans cette opposition entre Akechi et le Lézard, dans cette course à la victoire sur l'autre, quelque chose qui m'a rappellé Pardaillan
et Fausta, surtout dans cette tension sexuelle exacerbée née de la frustration et qui poussait, tant la future et éphémère papesse
que la voleuse nippone, à tenter de détruire sans le vouloir vraiment le seul homme qu'elles aimaient.
Mais Edogawa, romancier des sexualités sombres et troubles, est beaucoup plus explicite que ne l'aura jamais été Michel Zévaco. La scène initiale, qui voit cette femme libre, impudique, sexuée, dominatrice, subjuguer tout un public masculin puis mettre en esclavage sexuel le jeune Junchan est tout à fait typique de son œuvre. Le mouvement oscillant, qui alternativement emporte le détective (principe mâle d'ordre, de logique, d'anticipation, de maîtrise) et la voleuse (principe femelle, animal, émotif, instinctif), pourrait passer pour une illustration du déséquilibre perpétuel entre yang et yin. Persuadée de la mort du détective qu'elle a fait jeter à l'eau, le Lézard noir sombre dans une folie finale obscure et gothique qui ne sera apaisée que par l'ultime soumission de la voleuse à son maître et le retour à l'équilibre.
Concentré de thèmes antérieurs, ce très court roman joue beaucoup moins sur le registre de la cruauté et de la bestialité, telles que celles-ci apparaissent dans des romans comme La bête aveugle ou certaines nouvelles (i.e. La chenille ou La chaise humaine, astucieusement évoquée ici). Une façon finalement légère d'entrer dans une œuvre magnifique, complexe et dérangeante.
Illustration de cette page : Tsūtenkaku à Osaka
Musique écoutée durant l'élaboration de cette note : Voyage initiatique de Pierre Henry (2005).
Edogawa Ranpo
Le lézard noir (Japon - 1934)
Une voleuse redoutable connue sous le nom de Lézard noir affronte le détective Akechi Kogoro pour la possession d'un diamant rarissime, l'Étoile égyptienne, détenu par le joaillier Iwase. La fille de celui-ci est enlevée...
Beaucoup moins noir et tourmenté que les œuvres habituelles d'Edogawa, ce Lézard noir lorgne avec bonheur du côté de Maurice Leblanc (la voleuse faisant irrésistiblement penser, au début du livre, à un Lupin au féminin) et des grands feuilletonistes de la fin du 19ème, début du 20ème.
Il y a dans cette opposition entre Akechi et le Lézard, dans cette course à la victoire sur l'autre, quelque chose qui m'a rappellé Pardaillan
et Fausta, surtout dans cette tension sexuelle exacerbée née de la frustration et qui poussait, tant la future et éphémère papesse
que la voleuse nippone, à tenter de détruire sans le vouloir vraiment le seul homme qu'elles aimaient.Mais Edogawa, romancier des sexualités sombres et troubles, est beaucoup plus explicite que ne l'aura jamais été Michel Zévaco. La scène initiale, qui voit cette femme libre, impudique, sexuée, dominatrice, subjuguer tout un public masculin puis mettre en esclavage sexuel le jeune Junchan est tout à fait typique de son œuvre. Le mouvement oscillant, qui alternativement emporte le détective (principe mâle d'ordre, de logique, d'anticipation, de maîtrise) et la voleuse (principe femelle, animal, émotif, instinctif), pourrait passer pour une illustration du déséquilibre perpétuel entre yang et yin. Persuadée de la mort du détective qu'elle a fait jeter à l'eau, le Lézard noir sombre dans une folie finale obscure et gothique qui ne sera apaisée que par l'ultime soumission de la voleuse à son maître et le retour à l'équilibre.
Concentré de thèmes antérieurs, ce très court roman joue beaucoup moins sur le registre de la cruauté et de la bestialité, telles que celles-ci apparaissent dans des romans comme La bête aveugle ou certaines nouvelles (i.e. La chenille ou La chaise humaine, astucieusement évoquée ici). Une façon finalement légère d'entrer dans une œuvre magnifique, complexe et dérangeante.
Illustration de cette page : Tsūtenkaku à Osaka
Musique écoutée durant l'élaboration de cette note : Voyage initiatique de Pierre Henry (2005).